Op die foto sit 'n piepklein kerkie van perfekte Renaissance-afmetings op 'n helling langs die Tiberrivier, waaksaam deur 'n staander met koniese denne. 'N Antieke Romeinse snelweg, die Via Flaminia, rig die modderige wal in 'n reguit lyn. Dit lyk asof hierdie netjiese geometriese landskap net buite die mure van sentraal Rome tussen 1522, toe Jacopo Vignola die kerk van Sant'Andrea del Vignola opgerig het, en 1871, toe die foto geneem is, amper verander het. Maar dit is beslis sedertdien. Toe ek die landelike toneel op 'n Facebook-bladsy bel Rome verdwyn , het dit my 'n oomblik geneem om dit te herken as die omgewing waar ek grootgeword het. Ek het 'n groot deel van my kinderjare op 'n trae, liggroen openbare bus ('n roete wat nou deur baie vlotter-trems in veelkleurige advertensies gelamineer is) afgesnoer, en Sant'Andrea was en is 'n eensame oorblyfsel , gewemel in telefoondrade, omring deur verkeer, en so maklik om oor die hoof te sien dat nie eens taxibestuurders weet dat dit daar is nie. Die dennebome hou dit egter steeds geselskap.

Herhaalde besoekers aan Rome het die gevoel dat die stad ewig genoem word, omdat dit amper nooit verander nie. U kan na 25 jaar na 'n geliefde piazza terugkeer en u mislei om dieselfde tieners op dieselfde bromponies voor dieselfde koffiekroeg te sien sit. Roma Sparita korrigeer die illusie van tydloosheid met 'n vinnig groeiende reeks foto's wat die stad se konstante evolusie met genadelose presisie beskryf.

In 2009 plaas 'n 33-jarige staatsamptenaar met die naam Daniele Chiù van sy ou kiekies van Rome op Facebook. Sy tydverdryf het gou 'n klein groepie entoesiaste gelok wat mekaar nie geken het nie, maar wat 'n passie vir hul stad gedeel het. Vandag het die versameling 14 000 foto's bereik en groei dit so vinnig dat dit maklik 'n voltydse werk kan wees om dit te bestuur. In werklikheid bestee vyf besige professionele persone - 'n chirurg, twee argeoloë en 'n rekenaartegnikus - aande en naweke aan die organisering van die bydraes van meer as 120 000 aanhangers, wat deur middel van aanlyn-argiewe soek, boeke wat al dekades lank nie meer beskikbaar is nie, skandeer en die familie stroop. albums, en bied 'n bestendige voorraad herinneringe en kundigheid, wat die bladsy verander in 'n visuele wiki-geskiedenis van die stad se transformasies.

Soos alle stede, is Rome 'n karrusel van verandering wat rondom 'n paar vaste, bekende punte draai. Fotografie bestaan ​​al lank genoeg om verskeie siklusse van afdanking en opknapping te dokumenteer, waarvan sommige nog humeur kan laat kook. Een beeld wat veral heftige kommentaar gelewer het, wys hoe Mussolini die kroonlys van 'n woonstelgebou in die historiese hart kies en die weg vir 'n reguit, trotse straat oopmaak wat in hierdie stad van verwronge bane 'n duidelike teken is van die grootse drome van 'n potentaat. slopings.

Ek het langs so 'n straat grootgeword. Die Via Flaminia, een van die ou snelweë wat Rome met sy ryk verbind, skiet noord van die middestad af op pad oor die Apennines na die Adriatiese kus. Dit kruis eers die slingerende Tiber by Ponte Milvio, die brug waar die keiser Konstantyn in 313 nC vermoedelik die visie gehad het wat gelei het tot sy bekering tot die Christendom. Tot in die middel van die vorige eeu was 'n groot deel van hierdie gebied aan die voet van die verhoogde Parioli-omgewing 'n modderige vloedvlakte, meestal bewoon deur plattelandse migrante wat op soek was na werk. 'N Foto uit die 1950's toon die soort panorama wat 'n moderniserende nasie beskaam het: 'n uitgestrekte stad ( skraal dorpie, in die Italiaans) tussen die bleikers van die ou stadion ingewig. Hutte was versprei oor 'n groot weiland vol tenks, gepantserde motors en militêre vragmotors, onthou een kommentator op die Facebook-bladsy. Ons het vroeër die hele dag daar gespeel.

Die Olimpiese Spele in 1960 het die gebied uit sy versuim gedwing. Die skraal dorpie is gelykgemaak, en in die plek daarvan het 'n distrik ontstaan ​​wat gevorm is deur idealisme en sport. Die briljante argitek en ingenieur Pier Luigi Nervi het die Palazzetto dello Sport gebou, 'n basketbalarena onder 'n kabbelende betonkoepel. Die bekende Modernis Luigi Moretti het gehelp met die ontwerp van 'n Olimpiese Dorp van 1500 lae tuinwoonstelle wat op betonkolomme gehuisves is wat atlete tydens die spele gehuisves het en later aan lae-inkomstegesinne oorgedra is. Skielik het 'n eens verleentheidsgebied Italië se blink blink na-oorlogse ambisies saamgevat.

Om een ​​of ander rede spring Roma Sparita oor die periode wat ek onthou, toe die oop ruimtes tussen buiteposte van sagte ontwikkeling 'n effens slordige kermiskwaliteit gekry het. Die woonbuurt het meestal sedig gebly, maar een keer per jaar sou 'n reisende sirkus die groot buitekant van my kamervenster koloniseer, en af ​​en toe sou 'n ontsettende gedreun van die savanne meng met dun orkesmusiek. Michele, 'n portier wat die rose voor ons gebou met eenmalige kweek verbou het, sou na die olifanthokke draf en mis versamel om as kunsmis te gebruik. Toe die sirkus uitbeweeg, skuif daar 'n sigeunerkamp, ​​en ek haas my senuweeagtig verby die sirkelwaens wat met blink wasgoed versier is. Na die sigeuners het die Brasiliaanse transvestiete gekom, wat hul kliënte se motors in die oorvloedige duisternis gelei het en die lot gesaai het met onheilsame puin.

Deesdae is die erf 'n privaat park bo 'n ondergrondse motorhuis. Die sirkus, die sigeuners en die drag queens is weg. Die kunste het die plek van sport ingeneem as die distrik se motor van sagmoedigheid en avontuurlike argitektuur. Die orkes Accademia Nazionale di Santa Cecilia maak nou sy tuiste in die Auditorium Parco della Musica, langs die Olimpiese Dorp. Drie sale van verskillende groottes, almal ontwerp deur Renzo Piano, klou rondom 'n buitelug-teater, die geboë kappakke van hul dakke laat die kompleks lyk soos 'n familie van mutante goggas. Die nuwe kontemporêre kunsmuseum MAXXI, enkele honderde meter verderop, bewe in 'n warboel van opritte en trappe wat deur Zaha Hadid ontwerp is. Die distrik Flaminio het al hierdie kulture begroet soos dit die kleurryke vergange van die 1970's gedoen het: deur dit te ignoreer. Die ouditorium het die musikale lewe van Rome verander, maar dit het nie 'n oes nuwe restaurante en hotelle opgelewer nie, en die omgewing behou sy gedempte atmosfeer. 'N Nuwe voetgangersbrug van Tiber wat deur Powell-Williams Architects ontwerp is, het stilweg met die bouwerk begin, maar dit lyk onwaarskynlik dat die drukke kwosiënt baie sal verhoog, aangesien dit MAXXI verbind met 'n onvoltooide uitbreiding van paaie en 'n stadionkompleks - maar geen wonings, besighede of voetgangers nie.

In elk geval het die woonbuurt reeds 'n voetbrug, gemaak van klip en so ryk aan romanse dat u die afgelope eeu en 'n half van die Italiaanse geskiedenis prakties kan opspoor deur sy verskyning in Roma Sparita. Hier is dit in 1849, terwyl die antieke Romeinse boë nog steeds staan, maar dit is lamgelê deur skulpe tydens 'n abortiewe rewolusie teen die pouslike bewind. 'N Paar jaar later verskyn dit weer, herstel en geplavei in keistene, gepluk deur trems en donkies met produkte en brandhout. In die kommentaardraad onthou een bydraer 'n bietjie familielesie: In die 1920's sou my ouma om 05:00 opstaan ​​om na Ponte Milvio te gaan en 'n rit te maak met een van die boerekarretjies wat op die mark was. Dis hoe sy aan die werk gekom het.

Die kommentaar is 'n treurige klomp. Die stad van geheue (of fantasie) is 'n landelike, verkeersvrye stad, niks soos die hedendaagse verstopte megalopolis nie. Maar 'n spoor van verrassende spesifieke herinneringe, argumente en navorsing wat elke foto vergesel, sny deur daardie lieflike waas. Elke beeld stimuleer 'n uitbarsting van aansprake en herinneringe: die datum waarop 'n koffiekroeg uit die sak gejaag het of Fiat 'n spesifieke motor begin vervaardig het, die herinnering aan 'n huweliksontvangs uit 1964, die skokkende herinnering dat kinders na die Tweede Wêreldoorlog sigaretstompies weggespoel het in die straat om die effens verkoolde tabak te spoel en te herrol, en verkoop dan die nikotienkleurige water aan boere om dit as plaagdoder te gebruik.

Roma Sparita het verander soos ek na Rome kyk. Terwyl 'n taxi my deur die Via del Muro Torto afgejaag het, wat onder 'n ou keermuur loop, herinner ek my 'n skoot uit die 1940's waarin passasiers daar uitklim, skynbaar nêrens heen om te gaan nie. Die foto het aanhangers genoop om na te dink oor 'n openbare hysbak wat tussen die 1920's en die 50's mense na die Pincio-heuwel hierbo laat waai het. Die masjinerie het sekerlik aan verwaarlosing gesterf, maar toe ek verby fluister, sien ek 'n verlate houtdeur wat ingebed is in massiewe steunpilare, die ingang na 'n spookhyser.

Die feit dat Roma Sparita Facebook as platform gebruik, het sy nadele: daar kan nie maklik in die versameling gesoek word nie, die beeldkwaliteit is beperk (wat voorkom dat die kopieregwette nie loop nie), sommige beelde het nie inligting nie en albums word georganiseer deur genommerde munisipale sones, wat selfs lewenslange Romeine nie ken nie. Professionele aanlyn-argiewe vertoon hul ware noukeuriger; die Museum of the City of New York, byvoorbeeld, voer geleidelik hoë-resolusie-beelde uit sy pragtige argiewe in 'n soekbare databasis met noukeurig geredigeerde onderskrifte. Maar Roma Sparita het gedoen wat 'n museum nie kan doen nie: versamel 'n kragtige gemeenskap van kibitzers. Aanlyn kommentaar kan vergiftig, onwelvoeglik of dom wees, en die bladsyadministrateurs polisieer die drade so goed as moontlik. Maar ten minste hier gebruik die meeste bydraers hul regte name, wat help om die diskoers burgerlik en selfs bruikbaar te hou, en hulle word verenig deur hul liefde vir Rome.

Hierdie bladsy bied 'n deursnit van die samelewing, sê Sabrina di Sante, 'n argeoloog wat die blad saam met vier ander vrywilligers bestuur. Almal klink in, van universiteitsprofessore en intellektuele tot kinders. Die ingeligte stel hul kennis aan ander beskikbaar, en die bespreking wissel van die hoogste tot die laagste vlak. Of dit stabiliseer êrens in die middel, sodat almal kan verstaan.

Slegs 'n sosiale netwerk sou hierdie nuwe instrument vir die dokumentasie van die evolusie van 'n stad kon bevorder, maar die skeppers van die bladsy moet dalk nou verder as Facebook dink. Soms sal 'n aanhanger wat op 'n vintage foto opmerk, 'n skakel na Google Street View bied. Digitale foto's kan geo-gemerk word - elektronies gekoppel aan presiese geografiese koördinate - en hoewel tienduisende foto's 'n groot taak sou wees, sou die argief die argief natuurlik tot 'n digte historiese kaart kon ontwikkel. Nuwe tegnologieë kan hierdie materiaal wonderlik gebruik. Microsoft se Photosynth-sagteware weef geo-gemerkte foto's in 'n driedimensionele, panoramiese portret van 'n plek. Binnekort sal ons in staat wees om in te zoem op enige plek op die planeet en deur die geskiedenis van die hoë resensies te blaai. Ons kan sien hoe ons tuisdorpe verander en terugkeer, bou en onbou. Op daardie stadium kan almal die superkrag van die historikus besit: 'n visie wat ons toelaat om in 'n stad rond te loop en nie net sy huidige gesig te sien nie, maar ook al sy vorige inkarnasies.

In onlangse jare het Ponte Milvio 'n nuwe bekoring van mitologie verwerf as die plek waar paartjies hul getrouheid beloof deur 'n ketting aan 'n lamppaal te hang. Die skrywer Federico Moccia het hierdie ersatz-volkstradisie in sy roman gewild gemaak ek wil jou hê (Ek wil jou hê) in 2006, en dit het so gewild geword dat verkopers sluise en Sharpies smous om boodskappe op die vlekvrye staal te skryf, en die owerhede het spesiale poste geïnstalleer vir liefhebbers. Die Roma-Sparita-skare kners sy kollektiewe tande oor die voortdurende rommel van hardeware, maar hul projek bewys 'n waarheid wat hy graag wil weerstaan: dat alle stede, selfs Rome, ontwikkel in 'n meedoënlose, noodsaaklike deel van nostalgie en uitvindsel. Roma Sparita het miskien begin as 'n oefening in die terugkyk, maar dit het gevind dat hy, soos Janus, staar na die toekoms van die stedelike geskiedenis - 'n fantastiese samesmelting van fotografie, kartografie en kollektiewe geheue.

Ouditorium Parco della Musica

In 'n stad vol klassieke argitektuur het Renzo Piano se moderne moderne klassieke musieksaal, wat soos drie rekenaarmusse gevorm is, baie gewild geword onder Romeine.

Nasionale Museum vir XXI eeuse kunste (MAXXI)

As die Palazzo Esposizioni baie dinge vir 'n wye gehoor is, stel die Museum for the Art of the Twenty-First Century, wat in die somer van 2010 geopen is, 'n meer vasberade kontemporêre agenda voor: solovertonings van eersteklas kunstenaars soos South Afrikaan William Kentridge en swak kuns bewegingstigter Michelangelo Pistoletto deel galeryruimte in die stygende, lewendige, elastiese Zaha Hadid-ontwerpte gebou. Die lieflike buitekafee en 'n uitstekende boekwinkel is in die uitkykgebou geleë - een wat Hadid bewaar het van die oorspronklike plan van die plein.